Inicialment, lobjectiu principal daquesta sèrie darticles era examinar certs problemes relacionats amb la impressió de mitjans tons en la serigrafia. Alhora. S'havien de proposar maneres de superar les dificultats.
Per comprendre millor els problemes i les causes, es va considerar convenient redactar els articles en un estil senzill, destinat a un gran nombre de lectors. Les serigrafies, en particular, havien de trobar-hi la informació que necessitaven sobre l'acció del material fotogràfic d'alt contrast, el seu valor en els processos fotomecànics i els principis generals de diverses maneres de reproducció de semitons.
Ha arribat el moment de revisar una cosa del que s'ha dit en els cinc articles anteriors, per tal de ressaltar alguns dels principis que sorgeixen d'aquestes pàgines i, a partir d'elles, suggerir un camí que cal seguir. Els principals punts en què es basa aquest estudi estan ordenats en l'ordre següent:
La serigrafia, que va utilitzar mètodes d'impressió de mitjans tons creats per a altres processos gràfics, és un procés completament diferent, amb problemes de reproducció propis.
Alguns daquests problemes relacionats amb la impressió de mitjans tons sorgeixen del fet que les pantalles fotomecàniques actuals no són adequades per a la naturalesa particular de la impressió serigràfica.
Per això és important examinar la possibilitat de crear una trama de mitjans tons que sigui especialment adequada per a la serigrafia:
A banda d'algunes pantalles amb efectes particulars, totes les pantalles fotomecàniques que es fan servir avui dia tenen una línia de punts regular. Atès que la serigrafia utilitza un llenç amb un teixit regular, el problema que sorgeix comunament és l'aparença de muaré, causat per la coincidència del punteig amb la textura de la quadrícula del llenç; el risc de muaré és més gran en imprimir mitjans tons fins. Encara que es pot evitar l'efecte muaré col·locant la pantalla a l'angle desitjat pel que fa al llenç, aquesta solució només és fàcil quan només cal utilitzar una plantilla per a la impressió monocromàtica.
A la impressió a quatre colors el problema es complica pel fet que cadascun dels quatre fotogrames ja es troba en un angle diferent, per tal de superar un altre tipus de muaré que es produeix entre els fotogrames:
Les pantalles de gra irregular actuals, disponibles com a pantalles de contacte, inclouen certs tipus que es diu que són adequats per a la serigrafia; però aquests models no estan especialment dissenyats per als problemes propis del nostre procés i no són adequats per a la qualitat superior de la que és capaç actualment. Necessitem una pantalla que combini la qualitat dels tons de la pantalla de contacte de punts el·líptics i l'absència de muaré.
Aquesta trama ha de garantir que, en els reflexos, la forma de la línia puntejada no es vegi fàcilment obstaculitzada pels punts de la gasa, que els punts d'ombra s'adhereixin fermament als fils dels punts i que la impressió sigui clara, sense rebaves.
La pantalla reproduiria bé els detalls, i la reproducció millorada dels detalls fins i tot faria possible lús de trames de mitjans tons més toscos amb laparença duna trama més fina. Amb una pantalla correctament dissenyada, les reproduccions a la regió de la Línia 133 serien prou fines com per produir impressions de mitjans tons amb el millor rendiment comercial en un futur proper.
Es van discutir les característiques respectives de les pantalles de vidre i les pantalles de contacte. Les pantalles de contacte seran les que s'escullen per a les reproduccions de mitjans tons en serigrafia; per diverses raons, entre les quals destaquen el baix preu, molt bons resultats i més facilitat d'ús. A més, les pantalles de contacte reprodueixen els detalls millor que qualsevol tipus de pantalla de vidre anterior. Aquesta millor reproducció dels detalls es deu en particular al poder d'allargament o deformació de la línia de punts de la pantalla de contacte per produir unions a les àrees de detall amb línies i vores esmolades (Fig. 1). Un argument addicional a favor de la pantalla de contacte, és que per mètodes convencionals similars utilitzant pantalles de vidre, no seria possible crear una línia de punts especial per a la serigrafia, perquè la forma daquesta tecla és irregular i poc adequada per a la distribució mecànica .
Entre una sèrie de pantalles de gra irregular examinades, es va trobar un defecte comú: les mides de gra variables i les diferències en el seu espai donen als tints de reproducció un aspecte irregular i granulat. Fins i tot la millor trama d'estructura de malla té mides de gra molt variables, i això sembla ser una característica de totes les trames la granulació de les quals és causada per un procés natural i aleatori.
Això indica que per a la suavitat dels tons, necessitem grans de mida uniforme i espaiats uniformement.
Les diferents mides de gra donen als tints un aspecte rugós, especialment en àrees molt il·luminades. L'espaiat variable fa que els grans en tons mitjans i ombres s'uneixin on no haurien de formar una línia de punts massa atapeïda.
A l'ampliació (Fig. 6 de l'Ítem V] de grans dibuixats a mà, s'observa que encara que l'espaiat dels grans és molt millor que a les pantalles de partícules disperses, encara hi ha grans diferències en la mida de gra (Fig. 2 ), els efectes es poden veure a les llums i ombres de la reproducció, malauradament, a la reproducció mostrada a la Fig. 9 [ítem 5). gran part del puntejat original s'ha perdut a les ombres, com es pot veure en una part ampliada del meme negatiu (Fig. 3). Si tenim una superfície de punts o granulada prou gran, podem, en principi, fer una pantalla de contacte d'un model molt simple fotografiant la superfície granulada 9''revolta'' en un negatiu de to continu.
Aquest és el mètode seguit per a la pantalla de contacte de prova petita, que va ser feta per a lítem V. En fer dues o més exposicions a través de diferents obertures de diafragma, es poden crear diferents tipus de gradacions. De densitats, des del centre de la superfície granulada fins a la vora. Però en general, sense habilitat especialitzada i càlculs precisos, combinats amb el millor equip fotogràfic, és molt poc probable que es creï una pantalla de contacte amb les qualitats requerides per a una bona reproducció.
La fabricació de les pantalles de contacte és tasca de fabricants especialitzats, però alguns lectors poden trobar interessant saber com, com a prova, es va obtenir un efecte fals a partir d'un bromur de grans dibuixats a mà. Per nosaltres, el problema principal no és 5 $ per fer la trama, sinó crear una estructura de gra irregular adequada, he analitzat els diversos mètodes possibles ".
Mitjançant la tècnica de l'escàner es pot crear una pantalla a partir d'una porció de la superfície, composta per un grup de grans a mà en una dimensió ampliada. El grup de grans s'ha d'ordenar de manera que a les vores de la porció de superfície es complementin entre si. Si després continuem el patró per repetició, es pot crear una superfície indefinidament gran "escanejant" d'acord amb el principi de repetició.
No obstant això, hi ha repetició, hi ha el risc de muaré; potser no per la tela, però el més probable és que es produeixi un efecte muaré amb aquest mètode, si es treuen les pantalles per a la reproducció del color.
És possible que la física pugui trobar una solució produint i distribuint elèctricament una superfície de grans d'iguals dimensions, ordenant-los per repulsió mútua. Però en aquests mecanismes, els grans tendeixen a seguir les lleis de les probabilitats matemàtiques ia ordenar-se en grups de formes geomètriques.
Mentre esperem una solució pràctica, hem d'acceptar que les partícules o grans són "gairebé iguals en mida" i que les distàncies entre elles són "gairebé iguals".
Perquè és obvi que la distribució irregular és impossible si les partícules tenen exactament la mateixa mida i estan totes separades a la mateixa distància. Aleshores, la distribució només pot ser geomètrica.
Les restriccions anteriors s'apliquen més estrictament a partícules o grans la disposició dels quals és ajustada i uniforme, un exemple perfecte és l'agrupació geomètrica en cercles o discs de diàmetres iguals. Però si pensem en els grans com a imatges separades, cadascuna amb una forma diferent, aleshores podem basar el nostre raonament en dades més consistents.
El que busquem per obtenir una suavitat dels tons és la igualtat de dimensió dels grans, així com la igualtat de les distàncies entre ells. Si els allarguem per formar línies amb ells, podem obtenir una varietat infinita de formes; les línies de diferents longituds, que segueixen adreces irregulars o es ramifiquen en altres línies, fan pensar en patrons amb una estructura de malla. La suavitat dels colors és qüestió del mateix gruix de les línies. alhora, una igualtat suficient, a efectes pràctics, dels espais entre línies. La forma de la malla dóna aquestes possibilitats, igual que el garbell de gra Efha-Kohinoor, tipus PK, molt interessant, en una versió lleugerament modificada. Els defectes d'aquest marc són aquells amb estructura de malla. Les línies que són majoritàriament del mateix gruix tendeixen, en alguns llocs, a eixamplar-se en nusos de gruix excessiu.
En altres llocs cessa la formació de línies, deixant un espai on només hi ha punts. Amb aquesta pantalla, la reproducció general és bona, però els tons fan una certa impressió d'aspror. L'ampliació sempre mostrarà que es deu als defectes en la formació dels grans, discutits anteriorment.
Es pot millorar el procés per eliminar irregularitats? Si no és així, és clar que és possible corregir els defectes retocant (fig. 4) treballant en una ampliació d'alt contrast; després reduïm a la mida requerida per la pantalla mestra. M'agradaria molt veure serigrafies resultants de l'ús d'aquesta pantalla, especialment en quatre colors.
Està disponible a 75 i 150 regles [per polzada] i els fabricants em diuen que 225 regles estaran disponibles aviat. I ara arribem a consideracions més generals. relacionats amb aquesta matèria, i que són molt importants si volem que els marcs de contacte, o qualsevol altre mitjà especial, siguin estudiats i creats per al nostre procés per la indústria dels equips d'arts gràfiques. Es tracta de la situació actual i futura de la serigrafia pel que fa al desenvolupament tècnic i al desenvolupament comercial. Si necessitem una creació especial, com una pantalla de contacte, que requereixi noves investigacions per adaptar-se al nostre procés, aquest nou producte ha de provenir d'aquesta branca especial de les arts gràfiques que s'especialitza 'en la producció' F5 'de pantalles de semitons.
Però no n'hi ha prou que indiquem el valor de tal creació per al nostre procés. Les realitats econòmiques estan entrellaçades amb ell. Es necessiten signes de demanda seriosos per part d'una indústria progressista, que promet un bon mercat, a la qual es recorre per a desenvolupaments tècnics, així com per al creixement i la prosperitat futurs.
Estem en un moment de transició, entre les pràctiques establertes del passat, les nostres i les que hem pres prestades, i els nous mètodes del futur, de disseny més especialitzat. Si ho hem aconseguit: ho som, ho devem en gran part al fet que hem pogut fer un ús directe del que oferia el negoci de les arts gràfiques, especialment pel que fa a càmeres, pel·lícules i pantalles de mitjans tons.
Però en continuar amb aquest esforç, sembla que no ens hem donat a conèixer prou a la indústria de la impressió. Sé que a Anglaterra les indústries d'impressió tipogràfica i òfset, així com els seus proveïdors, són gairebé increïblement ignorants dels mètodes i els èxits actuals de la serigrafia. He tingut molts contactes tant amb empreses com amb l'educació d'alt nivell; en gairebé tots els casos, el coneixement de la serigrafia sembla haver-se detingut en la idea que un se n'havia format fa més de vint anys; un procés d'impressió amb tintes a base d'oli que imprimeixen amb relleu, i la regla 65 (per polzada) és el límit per als tons mitjans. He mostrat obres de Hans-Peter Haas, que està en procés d'escriure la història del demà a pantalla impressió i per demostrar el que el procés és capaç de fer. La reacció és una sorpresa total per la qual cosa hem pogut utilitzar la serigrafia per a èxits de tal nivell. La impremta va examinar l'estructura puntejada dels seus tons mitjans de 150 pantalles sota un microscopi i van quedar sorpresos per la seva sorprenent semblança amb la qualitat de l'òfset.
I ara, les reproduccions sense trama de tons continus en color segueixen de prop els darrers avenços en òfset. Això desconcerta completament la indústria de la impressió, perquè és una gesta que es considerava impossible per a la impressora serigràfica. No hi havia cap raó en particular, en el passat, perquè la indústria gràfica s'interessés en el nostre procés i és culpa nostra per no haver donat a conèixer millor els nostres desenvolupaments.
A les nostres revisions ia les nostres reunions, ens hem limitat estrictament a parlar amb els impressors de pantalla parlant amb els impressors de pantalla sobre els seus propis desenvolupaments i avenços en un cercle tancat de promoció personal. Avui hem creat un quart gran procés, amb un futur brillant al davant; i, tanmateix, la comunitat d'impressió i la indústria de les arts gràfiques en saben molt poc. Necessitem obrir el camí mitjançant un intercanvi d'informació i progrés tècnic més real, que pot ser d'interès i benefici mutus.
Gran part de l'esforç ha de provenir de part nostra, però el nostre progrés mereix la seriosa atenció de la comunitat empresarial de les arts gràfiques. Per exemple, una pantalla de contacte creada especialment per al nostre procés pot tenir una eixida més gran que la branca de serigrafia. Pot ser molt eficaç per a la detecció amb altres mètodes.
FINAL
No dubtis a contactar amb nosaltres si tens algun dubte, estem a la teva disposició.
