** El problema de reproduir semitons en serigrafia. **
Publiquem aquesta entrada com a manera de donar a conèixer la història de la serigrafia i les arts gràfiques en general.
Extracte de la publicació de la revista Le Tamis de 1967.
A l'acta de la 3a Assemblea General de l'Associació de Serigrafs Alemanys, que va tenir lloc a Bad Homburg el novembre de l'any passat. vam passar molt de temps a la sessió de dissabte al matí. M. H. Wiemes, d'Agfa-Gevaert, s'ha ocupat de les possibilitats de les reproduccions serigrafiades, i MM. Van der Putten, de McGraw Colorgraph. i H. Scheer, de la Züricher Beuteltuchfabrik, van parlar de la fabricació dels cordons pel mètode indirecte per a la serigrafia.
No va ser fins a la tarda que el Sr. E. Lendle de Wiederhold va prendre la paraula per tractar el tema ** “Impressió i tintes" **. Reproduïm en aquestes pàgines un resum d'aquest congrés que ha estat redissenyat per a les nostres revistes i adaptat a l'estat més recent de la matèria.
Durant aquest matí hem pogut, amb l'ajuda dels diferents informes presentats a aquesta mateixa assemblea, fer-nos una idea dels nombrosos problemes que cal superar a l'hora d'imprimir imatges ràster. El problema que el Sr. Wiemes va anomenar l'últim enllaç, és a dir, les tintes d'impressió i serigrafia, encara no s'havia tractat i ningú dubta que precisament aquests dos temes són tan importants com els anteriors.
Per part dels tècnics de reproducció, s'ha dit que en serigrafia només és possible una reproducció d'ombres i llums entre un 15 i un 85%. Malgrat aquest fet, que ningú dubta, és molt exigent per a la impressió de mitges tintes tant pel que fa a la qualitat de la impressió com a les tintes utilitzades.
Per arribar al punt, sense més desviacions, fem la pregunta: amb quins tipus de tintes podem fer "aproximadament" serigrafies de bona qualitat?
Heu après amb molts anys d'experiència que hi ha moltes espècies diferents de tintes de serigrafia, ideals per imprimir una gran varietat de materials. D'entre elles hem de triar, doncs, les combinacions més adients.
A més, és fonamental distingir si es vol imprimir paper, cartró, plàstic, adhesius, llauna, vidre o, per exemple, taulers de fibra dura. Per a tots aquests materials, en general tenim l'opció de triar entre tres espècies de tintes, les que són mates després de l'assecat, les setinades o les brillants.
Suposem que tothom sap el seu maquillatge. Potser val la pena assenyalar aquí que en les tintes mates la proporció d'aglutinant és la menor, mentre que és més alta en les tintes transparents i brillants. Ara és important trobar les proporcions exactes entre pigments, aglutinants i dissolvents, de manera que la tinta que s'utilitza per a la serigrafia imprimeixi els contorns amb claredat, sobretot quan s'utilitzen plantilles com han de ser, com hem dit aquest matí.
Per a les tintes destinades a la serigrafia, la serigrafia, el fabricant ha de garantir que la seva tinta tingui una bona tixotropia. La tixotropia vol dir que quan s'agita la tinta, es porta a un cert grau de fluïdesa, però immediatament després d'haver acabat l'agitació, torna a l'estat de repòs i recupera la seva consistència, de manera que els contorns, i en particular els punts de mitges tintes ells mateixos, no perden la seva nitidesa.
Per aconseguir les propietats tixotròpiques s'utilitzen àcids silícics especials, algunes resines i derivats especials d'àcids grassos, que no podem aturar-nos aquí per raons que de ben segur entendreu. Tots aquests agents tixotròpics normalment haurien d'estar presents des del primer moment a l'aglutinant, de manera que es garanteixin les propietats de la tinta, que acabem d'esmentar.
D'altra banda, hi ha comercialment disponibles els anomenats espessidors que són corresponsables que els punts de la pantalla s'esfilintin, fins i tot quan la pantalla és gruixuda, principalment durant les còpies directes. Al mateix nivell, hi ha la complexa qüestió de l'allargament de les tintes de serigrafia.
L'allargament pot tenir una influència molt gran en la tixotropia, així com en la viscositat de fricció. Si s'utilitza white spirit normal per diluir tintes a base de white spirit, sens dubte és una operació econòmicament molt avantatjosa i, en general, de defensa, sempre que la imatge a imprimir no contingui detalls de gran delicadesa.
Si es tracta d'impressions serigrafiades, la qüestió és ben diferent: és absolutament necessari utilitzar dissolvents especials amb un alt grau d'evaporació i que, al mateix temps, redueixin els coeficients de fricció intern. És així com s'obté una impressió perfecta i una "subjecció" impecable dels diferents punts de trama.
Per als fabricants de tintes de serigrafia, és important escollir pigments que, si cal, es puguin "flash". El procés Flush es va introduir fa de 10 a 12 anys a la indústria de la tinta d'impressió i ja ha estat de gran servei en la fabricació de tintes de serigrafia.
Les tintes "flashed" són aquelles que es barregen directament en forma de pasta d'aigua amb l'aglutinant. La producció de pigments en pols requereix manipulacions de filtrat i assecat.
Els "pans" obtinguts contenen encara entre un 10 i un 25% d'aigua. Aquests "pans" comprimits es posen en amassadores al buit i s'hi afegeixen els aglutinants. En una sola operació, el pigment es barreja amb l'aglutinant i l'aigua encara present s'evacua per succió. Per tant, és segur que els pigments es poden transferir a l'aglutinant amb la mateixa mida de gra i aquesta mida sovint és de 1 my com a màxim. Fins i tot amb les mòltes més modernes, no seria possible aconseguir una granulat tan fina triturant directament pigments en pols.
Els pigments en pols normals també s'extreuen de "barres" comprimides pel fabricant de tinta; a més, quan es tracta de fabricacions convencionals, l'aigua s'elimina per evaporació, donant lloc a la coagulació de les partícules més petites. Aquests pigments coagulats es trituren després en molins especials, però el producte final mai és tan fi com el que hi ha als "pans" comprimits. Els pigments "flash" també tenen una brillantor molt alta i una gran puresa de to.
Els tints secundaris no desitjats es reprimeixen fins a un cert grau.Per colors secundaris no desitjats s'entén el tint d'absorció de diferents colors que està present en els pigments en una mesura molt petita.
Aquests fets formen part dels conceptes relacionats amb la selecció dels colors i aquesta relació s'entendrà quan un mateix coneix el problema de la selecció dels colors. Es requereix que els pigments tinguin una altra capacitat, la d'absorbir el màxim possible tota la llum incident a l'ombra que es vol reproduir.
Teòricament això hauria de ser possible gairebé al 100% si la indústria de la tinta treballava amb colors solubles com és el cas, per exemple, a la indústria cinematogràfica de pel·lícules en color.
No és aquí per raons de resistència a la llum i, a més, per les diferències de solubilitat del color mateix.
És per això que els fabricants de tintes de serigrafia han d'utilitzar pigments de color i han d'esforçar-se per treure'n el màxim possible.
En l'elecció dels pigments també són vàlids els punts de vista següents:
Qualsevol pigment utilitzat per a la serigrafia a quatre colors, que s'aplica a tints grocs, vermells i blaus, ha d'estar lliure de negre.
Es requereix l'absorció completa dels colors secundaris, tal com s'ha comentat anteriorment.
El dret de pas absolut és necessari per al propi color.
Els errors òptics encara presents en els pigments de la tinta d'impressió s'han de compensar amb el mètode d'emmascarament, i en aquest sentit, mai s'ha demostrat de manera efectiva com s'ha de fer.
Hem estirat prou aquest matí. Sense màscara, hi haurà rastres de groc i vermell en el blau; en el vermell de blau i groc i en el groc de blau i vermell. L'acció dels colors secundaris és la menor en el groc i per això la serigrafia aconsegueix fàcilment amb l'ajuda de pastes transparents compensar aquesta acció indesitjable.
Al final de la primera part d'aquest article, l'autor va assenyalar les imperfeccions de les tintes de serigrafia. Teòricament, per aconseguir una reproducció fidel del color, les tintes d'impressió haurien de complir els requisits següents:
ser perfectament transparents i transmetre el seu propi color absorbint completament el color complementari del mateix.
Ara, en el blau hi ha traces de groc i vermell; en les traces vermelles de blau i groc i en les traces grogues de blau i vermell. És mitjançant la selecció emmascarada que intentem compensar aquestes desviacions.
A la pràctica, a la impressió s'adopten per a les tintes dues escales de to anomenades "fred" i "calent". S'han normalitzat per a la tipografia i l'offset; encara no per serigrafia. Estem treballant-hi ara mateix.
La primera escala de to s'anomena DIN-16509. Les impressores de pantalla que necessiten fer seleccions de color, sens dubte, la tenen. La segona és la Kodak Tone Scale, que es va llançar fa uns anys. A diferència de l'escala de to DIN, dissenyada per a tintes a escala "fred", la Kodak Tone Scale es va desenvolupar per a tintes a escala "càlida". [1] La diferència entre ambdós és que el color vermell de l'escala de to de Kodak es manté prou calent, és a dir, és prou groc, per tal de satisfer la necessitat de vermell càlid requerida per moltes raons vistes des del dispositiu.
La precisió de reproducció només es pot jutjar a partir dels resultats de la prova. Quan es tracta de tirades grans, és absolutament necessari imprimir proves abans de començar la tirada real. Això també es fa en tipografia i offset, encara que el fotogravador afegeix proves proporcionant les fotos en color.
Diguem entre parèntesis que les impressores de pantalla encara tenen una tercera possibilitat d'assegurar una reproducció precisa del color mitjançant l'ús de les pel·lícules sensibles a la clau de color de 3M Company, que es van dissenyar per controlar la selecció del color.
Actualment estem treballant en si no seria possible fabricar tintes que no s'assequin, per a la impressió de proves de calibres de pantalla, que farien superflua la tediosa neteja podríem començar així, la impressió de la impressió.
tan bon punt hem trobat la tinta adequada. Amb les escales de to DlN i Kodak que acabem d'esmentar, és possible una impressió amb la interferència d'un i l'altre, així com un intercanvi entre aquestes dues escales.
Amb aquests sis tons, podem obtenir totes les variacions possibles. Tothom sap, a més, que també es poden aconseguir valors excel·lents barrejant el vermell Kodak amb el vermell normal en una proporció d'1.
Per a la impressió de les proves com per a la del sorteig, també hi ha un mètode d'examen que aquí no podem ignorar. Darrerament s'han trobat al mercat densímetres a preus molt assequibles; aquests aparells no podien faltar en cap taller on es practiqui la selecció de colors.
També es poden utilitzar per mesurar el valor del groc, vermell i blau a l'hora d'imprimir una impressió i també per mesurar la impressió de tintes superposades, quan a la impressió s'escull el mateix lloc que el que hem fixat al dispositiu. El control és bastant senzill quan es tracta d'originals no transparents, ja que en la majoria dels casos l'original també està en paper. Quan es tracta d'originals transparents, podem considerar que el dispositiu és aproximadament semblant a l'original quan hem imprès una prova en làmina sintètica amb transparència de vidre; en aquest cas, l'adhesió és menor.
(1) La pel·lícula Multimask de Gevaert se centra en les tintes a escala freda, pàg. ex. les tintes offset de tres colors estandarditzades DlN 16509. Això no vol dir que la correcció de color operada per Multimask sigui molt menys efectiva amb les tintes a escala calenta. [Reprorama 12/1960).
Les tintes per imprimir el paper no tenen cap paper en la mesura.
Gràcies al densimetre, és possible reproduir originals amb major precisió i sempre s'utilitzarà aquest mètode de mesura. És abans de la impressió que les correccions de tinta, ja esmentades, s'han de realitzar mitjançant bases transparents i bases per a pantallas, o bé d'allargament, ja no és possible, en el transcurs del procés d'impressió. mescla uniformement correcta;que també s'aplica, en menor mesura, és cert, per diluir les tintes durant la impressió.S'han de preferir els retardadors.Redueixen al mínim l'evaporació de dissolvents.que donen a tota la impressió la mateixa brillantor i el mateix gruix. de tinta.
El material de la impressió.
Un altre punt que forma part de l'assignatura "Tinta i impressió", és el material a imprimir. Hi ha una gran diversitat, sobretot pel que fa al paper. Tenim, per exemple, paper estucat, paper registre, papers litogràfics, offset i cromatitzats, etc.
A més de les tintes, la naturalesa del material a imprimir és de gran importància. Esperem en breu, a partir dels experiments realitzats, poder inserir un article sobre els tipus de paper que es tenen en compte en la serigrafia. La pregunta principal és aquesta:
Quins són els avantatges de la serigrafia amb serigrafia respecte d'altres serigrafies i quines són les perspectives de la serigrafia?
Tots estem d'acord que el principal avantatge de la serigrafia és que permet aplicar una capa de tinta dues o tres vegades més gruixuda que amb altres processos d'impressió com la tipografia i l'offset. D'aquí la inalterabilitat realment més gran d'un pòster serigrafiat en comparació amb un pòster imprès en offset.
Però aquí, la condició essencial és que la indústria de la serigrafia posi a disposició dels serigrafs tintes que garanteixin una excel·lent inalterabilitat. Molt aviat, sota el nom ** “Europa Tone Scale"" **, es posarà a la venda una nova composició de tinta per a tipografia i offset; la indústria de les tintes de serigrafia només haurà d'acceptar-ho.
Algunes observacions més interessants sobre aquesta qüestió: als últims cartells dels cigarrets HB, que es van poder veure per tot Alemanya l'estiu passat, molt ràpidament, les figures bronzejades a la platja es van transformar en un xinès elegant, la seva pell pal·lida, per el vermell i el groc havien canviat.
Aquestes coses haurien de fer que les impressores de pantalla augmentin la seva publicitat per a la serigrafia.
La decoloració de les tintes de serigrafia amb pastes transparents és important i necessària. Però al mateix temps ofereix algun risc per a la inalterabilitat de la tinta de serigrafia. Si l'addició d'aquests productes es manté dins d'uns límits estrictes, la inalterabilitat serà sempre molt millor en serigrafia que en tipografia i offset. A continuació, l'orador va ampliar la finura de la puntada de la pantalla i va argumentar que no es pot triar una pantalla molt fina per imprimir pòsters. A l'offset també hi ha una clara tendència a no prendre punts de pantalla massa petits.
Finalment, el ponent va donar uns quants detalls més sobre les característiques que han de ser les d'una bona impremta per a la realització de cartells projectats.
Per [continuar] (# 061CA)
