Tot i que aquesta opinió indica que el marc enregistrat no és la solució, però és útil per comprendre l'acció del marc de contacte. Començant amb això, podem estudiar diverses formes de pantalles de reixeta i també alguns tipus força diferents de pantalles òptiques o de vidre.
El terme "marc òptic" s'aplica a tots els marcs utilitzats a la càmera de reproducció, que han d'estar separats del negatiu per un espai anomenat "distància del marc".
Aquests marcs ens poden ajudar a comprendre els efectes que es poden explicar fàcilment per la formació de penombra; i algunes trames especials són exemples desforços per millorar la qualitat de les reproduccions de mitjans tons o per superar els problemes que sorgeixen en alguns processos dimpressió.
L'estudi de les pantalles de vidre òptic és fonamental per comprendre les pantalles de contacte, perquè les pantalles de vidre especialitzades s'utilitzen com a “pantalles mestres" per a la fabricació de pantalles de contacte.
En principi, una pantalla de contacte es fabrica exposant una pel·lícula de patró continu mitjançant una pantalla de vidre òptic a una distància de pantalla apropiada. Però a la pràctica, està lluny de ser tan simple. Els models de producció estan controlats rigorosament per còpies molt exactes i factors com l'exposició i la mida de la distància del fotograma són molt determinants. Modificant aquests factors, es poden produir pantalles de contacte amb diferents rangs de contrast a partir de la mateixa pantalla de vidre mestre; la forma dels punts també es pot canviar exposant a través de diferents tipus de diafragmes.
S'ha descobert des de fa molt de temps que el diafragma és un factor important per determinar el tipus de puntada produïda per la forma de l'obertura al diafragma.
En el passat s'han realitzat molts experiments amb diafragmes de diferents maneres, i en un moment es va donar tanta importància al valor dels diafragmes, que es van utilitzar un gran nombre de diafragmes amb obertures de formes úniques i múltiples, molt diverses.
Els diafragmes de banc de reproducció tipus Waterhouse tenen la forma de plaques primes de metall que es poden inserir en una ranura al cos de la lent. Gairebé tots els diafragmes amb obertures particulars són el resultat del treball de trama, on només es mantenen formes simples per a efectes definits al control de la forma del punt.
El centre lluminós i la franja de la penombra. La distància entre la targeta i la superfície es pot comparar amb la "distància de trama" a l'aparell de reproducció.
El diàmetre aparent del sol correspon al diafragma de lobjectiu. L'orifici de la targeta sembla una sola obertura d'un marc enregistrat. per tot arreu igualment brillant, amb una vora relativament esmolada. Però si la targeta és a una distància apropiada de la paret, el punt de llum tindrà un centre lluminós, disminuint en intensitat per formar un halo degradat al voltant.
Si el mapa és massa lluny de la paret, la franja de la penombra es torna massa gran i borrosa. Aquests resultats corresponen aproximadament, i en l'ordre indicat, als del patró de quadrícula a l'aparell de reproducció. Quan és massa a prop del material fotogràfic, llavors "a la distància correcta, i finalment, massa lluny". A la distància adequada, i si sutilitza equip fotogràfic dalt contrast, les densitats latents. degradat, generarà punts duna dimensió específica.
Fins ara això només explica un sol grau d'intensitat de llum i, per tant, una dimensió d'un sol punt. Però quan aquest principi s'aplica a la càmera de reproducció, la lent aporta diversos graus diferents d'intensitat de llum a un enfocament a través del marc gravat, en relació amb la quantitat de llum reflectida pels diferents valors de tint del marc. portadocuments.
La llum forta, que actua a través d'una obertura a la pantalla, produeix un punt de llum amb un centre clar i una gran franja. Les baixes intensitats de llum produeixen centres menys lluminosos amb franges més estretes.
Les característiques de les franges i els centres són proporcionals a la quantitat de llum que travessa l'enquadrament, i per tant, per l'acció del desenvolupament de l'alt contrast, s'obtenen punts de magnituds proporcionals sobre la reproducció fotogràfica. Això, esperem, proporcioneu una explicació 2
per a l'exposició dels llums alts, per crear punts quadrats a les àrees ressaltades. En aquests casos, s'utilitza el diafragma quadrat amb els costats paral·lels a les diagonals de les obertures del marc gravat.
Amb un diafragma que té la forma d'una esquerda, és possible aconseguir la unió dels punts d'encreuament en una sola direcció, cosa que dóna un efecte similar a un semitò d'una sola línia. Però el mètode poques vegades s'usa i s'obté un millor resultat amb una pantalla òptica de línies simples. (Figura 2].
La formació de tauler d'escacs dels quadrats de semitò 'al llarg del patró de quadrícula pot semblar difícil d'entendre, ja que els costats d'aquests quadrats estan a 45 ° dels costats de les obertures en el marc, fins i tot quan s'usa un diafragma rodó.
Si examinem una obertura de trama simple, l‟òptica geomètrica indicaria que el mecanisme de la penombra hauria de formar un punt parcialment quadrat amb costats corbs i cantonades arrodonides, però coincidint amb l‟angle d‟obertura de la trama. Si és així, com és que els quadrats del medi es formen a 45° dels quadrats de les obertures de la trama?
Tota la teoria és complicada, però la clau de la solució és el fet que els punts quadrats dels mitjans tons no estan formats per l'acció aïllada de cada obertura de la trama, sinó per l'acció combinada de moltes obertures separades per línies opaques.
Els números sobresurten, augmentant la intensitat de la llum a les àrees on es toquen els cantons dels punts. Però aquí es recordarà novament al lector que la teoria de la formació de la penombra, encara que proporciona una explicació convenientment simple de lacció dels semitons, no és tota la seva acció.** Esmentem la quadrícula amb línies simples. **
Aquest encara es fa servir avui dia, però el seu origen és anterior a la quadrícula, que està feta de la cruïlla a 90 ° de dues pantalles 2 línies simples. L'acció de la trama d'una sola línia és molt més fàcil d'entendre que la del patró de quadrícula, perquè l'efecte és només en una adreça, produint línies paral·leles de gruix variable amb els valors dels tons de l'original. Com totes les pantalles òptiques, sutilitza a una "distància de la pantalla" del negatiu i la seva acció pot considerar-se com un efecte de vora de penombra en relació amb el pas de la llum pels espais brillants entre les línies paral·leles opaques.
En general, la pantalla es fa servir només en monocrom, com un tractament especial per a tipus apropiats d'originals o per simular un gravat en fusta.
La pantalla circular concèntrica té una acció similar a la de la pantalla duna sola línia, excepte que les línies són circulars. Es tracta d'una altra pantalla d'“efectes especials" i se sol utilitzar per dirigir l'atenció a un tret característic del subjecte a reproduir fent-lo coincidir amb el centre de la pantalla (fig. 3). Un tercer tipus de marc especial és el
té línies ondulades. És una forma de pantalla d'una sola línia, on la direcció de les línies és ondulada; també sutilitza per simular el gravat en fusta.
Aquestes trames especials no tenen un valor especial per als nostres problemes de mitjans tons a la serigrafia, però totes es poden obtenir com a trames de contacte i es reprodueixen molt bé a la serigrafia. Una reixeta òptica summament interessant és la Klimsch Allton Gradar, de recent creació.
Les característiques i els avantatges particulars d'aquesta pantalla es descriuen en un informe que va aparèixer a l'edició de maig de la revista d'aquesta firma, però em plau poder mostrar aquí una representació de l'estructura de la quadrícula de la pantalla Allton Gradar (fig. 4 ).].
Totes les pantalles òptiques quadriculades anteriors només tenien àrees clares separades per línies opaques, però el to A || Gradar té quatre valors d'opacitat. Les obertures del marc quadrat són clares. Els dos conjunts de línies que es creuen a 90° cadascun tenen diferents valors d'opacitat mitjana, i els elements de les línies són quadrats d'alta opacitat.L´opacitat de les línies s´obté amb un material colorant transparent que no difumina el magenta.
Ernst Schumacher de Klimsch & Co., Frankfurt del Main, va proporcionar informació detallada sobre la pantalla Allton Gradar a Anglaterra, en una presentació titulada 'Fent negatius de pantalla de millor qualitat' a partir d'originals negres i blancs", i qui es va comunicar a una reunió de l'Institute of Printing a Londres el 24 de gener de 1966 (1), més tard, el marc va ser objecte d'un informe de prova realitzat per Eric Chambers [2].
L'única manera d'explicar l'acció de la pantalla Gradar és pensar en les línies tenyides com a filtre de dos passos. Les baixes intensitats de llum de les parts fosques de l'original només poden travessar obertures brillants; i per a aquests valors, el marc actua com un marc gravat ordinari.
A la zona de tons mitjos, la llum passa a través d'obertures clares i una sèrie de línies, creant un efecte de baula de cadena. A les zones d'altes llums, la llum només és detinguda pels quadrats opacs dels punts d'encreuament de les línies, produint molt bons punts de llum.
La pantalla Klimsch Allton Gradar té una estructura més complexa que la pantalla enregistrada ordinària i els lectors han de consultar la informació detallada que s'ha publicat. per comprendre completament la seva acció força complexa.
Però segons aquesta informació, aquesta pantalla dóna una millor gradació dels aspectes més destacats que la pantalla quadrada o les pantalles de contacte. Pel que fa a la formació de baules de cadena per la trama en tons mitjans, ja sabem que la forma de baula de cadena és un avantatge en la serigrafia, perquè suavitza els canvis tonals a l'escala de grisos.En comparació amb les trames de reixeta que requereixen un diafragma allargat per produir una baula de cadena, la trama de Gradar limita les seves baules de cadena als tons mitjans on es necessiten, és a dir, a l'àrea entre Q 60°/oi 20% aproximadament. Fora daixò, els punts tenen una forma normal.
Sobre les baules de la cadena, es poden observar alguns detalls interessants en retrospectiva. En els primers dies de la trama de reixeta, de vegades passava que, a causa de mètodes de producció imperfectes, els dos conjunts de línies variaven lleugerament en ample.
Aleshores podria aparèixer una baula de cadena als mitjans tons, i això es va reconèixer com un defecte, ja que el patró de tauler d'escacs, amb els punts tocant-se "iguals" a totes les cantonades, es considerava la formació ideal de mitges tones. En temps encara més distants, quan les trames Q i les línies simples es giraven 5: 190 'per produir la quadrícula, una baula de la cadena podia prendre forma fàcilment per defecte', 3 dequilibri entre les dues exposicions.Però encara més interessant és una carta esmentada per Charles W. Gamble, que va rebre el 1926 d'un dels membres més antics del personal dels tallers de Meisenbach a West Norwood i Londres. Parteix d'aquesta carta diu: “El 1888 vaig fer el primer fotograma doble en una sola òpera. La trama Metzograph era única en el seu gènere, no dues trames amb línies simples assemblades perquè la seva acció no depenia dels grans opablées; fotografiat en una doble exposició en formatges separats per les parts clares del vidre, d'una pantalla gravada simplement això però d'una multitud de cavitats granoses molt petites que havien portat de Munic. El resultat es va veure al vidre.
que cada “Q06 era Parcialment tl'3nSP3 | '9n' Es van fer altres trames amb vetes irregulars. les dues ll 'd'una distribució de "partícules disperses" produïdes parcialment transparents formades una per grans de resina o betum; auPOW Carié | '10l |' - Aquest marc Inclou tants tipus encara, retícules quadrades blanques de gelatina usades, creus negres i | ée_ Els patrons reticulars se senten molt interessants. “Gens QHSSS" (3). salut i tenen certes peculiaritats que a això afegeixo una breu cita prestada de les que les fan superiors a les partícules disperses.
El meu primer article d'aquesta sèrie: Tota una qüestió de les trames de gra irregular del progrés és veure què es pot extreure de l'interès per la serigrafia; també, del passat per utilitzar millor en l'anterior en el proper article, d'algú ". una de les seves possibilitats en forma de TraMuts altres tipus de vidre de contacte es van inventar en el passat.
