La qualitat d'una impressió de mitges tintes realitzada pel procés de serigrafia comença amb el procés fotogràfic que s'utilitza per fer el negatiu de serigrafia, del qual s'agafarà un dispositiu apte per a la fabricació d'un fil de serigrafia.
No obstant això, després de la realització del tac fotomecànic, encara queden molts problemes, sobretot pel que fa a la pròpia impressió, que poden ser tantes causes de la mala qualitat de la reproducció final. Un bon treball fotogràfic d'inici no pot garantir un bon resultat final, però és impossible obtenir un bon resultat final si el treball fotogràfic deixa a desitjar o no és adequat per al procés de serigrafia.
Actualment, s'utilitzen dos processos fotogràfics de mitges tintes per a ús comercial: la pantalla de vidre gravat i la pantalla de contacte. Un tercer mètode es basa en l'ús d'una pel·lícula preseleccionada (1), consistent en una emulsió d'alt contrast colada sobre un suport, que, prèviament, durant la seva fabricació, ja ha estat exposada a l'acció d'un vidre o contacte. marc. La pel·lícula preprojectada és, en definitiva, només un mètode secundari de mitges tintes, l'estructura dels punts s'hi fixa durant una primera operació.
L'avantatge de la pel·lícula preprojectada és que es pot fer una reproducció de mig to a partir d'originals de patró continu sense haver d'utilitzar cap tipus de pantalla separada a la càmera. Per enfocar la pel·lícula prèviament projectada. adequat per a ús comercial, diversos mètodes han estat estudiats a fons per MM. J.A.C. Yule i R.E. Maurer del departament d'investigació de la firma Kodak a Rochester, prop de Nova York. Entre 1953 i 1958 se'ls van concedir diverses patents. Els principals problemes que van haver de superar van ser els mètodes per garantir l'estabilitat de la imatge latent prèviament projectada, de manera que aquesta pel·lícula conservi una bona durabilitat quan s'emmagatzema en condicions normals.
La pel·lícula, que només es produeix a la Línia 133, ofereix mitges tintes de molt bona qualitat i ha tingut molt èxit amb serigrafies i offsets. L'acció del material pre-seleccionat es pot explicar millor com l'efecte de l'exposició addicional sobre la densitat latent graduada dels punts preexposats.
D'acord; a la quantitat de Llum rebuda dels diferents valors tonals de l'original, els punts es desenvoluparan en diferents dimensions. Per explicar l'acció dels semitons, caldria començar pel més antic dels mètodes elementals. Ia reixa marc de vidre. La forma actual del marc de vidre gravat va ser desenvolupada per Max Levy l'any 1896 i ha superat la prova del temps 1 com el mètode típic per fer negatius de mig to amb la càmera.
Seria inútil en aquesta sèrie d'articles dedicar molt espai a la història detallada de l'evolució del marc gravat, un tema que ja ha estat tractat àmpliament per les autoritats en la matèria. El nostre propòsit aquí és dominar una idea essencial, breument, en termes senzills, de com actua la pantalla gravada per produir una reproducció de semitons.
Només cal informar sobre alguns punts dominants en la història del seu desenvolupament.
Una característica destacada dels primers dies de les pantalles de vidre va ser que s'esperaven i s'obtenien abans que hi hagués cap teoria satisfactòria per explicar la funció d'aquestes pantalles. I durant molt de temps es van aconseguir resultats cada cop millors, ja que els quadres es van millorar en absència de cap acord general sobre una teoria sobre què passa realment al llit de reproducció.
Si mirem com a principi la patent de Fox Talbot de 1852, els diferents tipus de trames que proposava no es corresponien, en la seva acció, amb el principi de semiton desenvolupat posteriorment. Les diferents formes de pantalla, tot i que dividien l'original de to continu en grans o línies molt petits, no transmetien l'efecte òptic de la "distància de pantalla" de la veritable pantalla de mitges tintes, i eren més adequades per a aplicacions de fotogravat. A la placa, és la profunditat del punt la que varia amb el to de l'original, no la mida.
Continuant amb les propostes de Talbot, es van fer negatius de mig to amb pantalles de vidre amb ratlles paral·leles, interrompent l'exposició i girant la pantalla entre exposicions per produir una quadrícula. El 1879, E.J. Bullock va obtenir una patent, i una altra se'n va concedir a G. Meisenbach el 1882. Meisenbach va marxar d'Alemanya cap a Anglaterra i F.E. Yves va anar a treballar als Estats Units. A partir d'aquell moment va néixer la idea del marc gravat, fet de dues plaques de vidre enganxades una contra l'altra. Posteriorment, Max Levy va donar la forma definitiva al marc de vidre. El marc gravat actual consta de dues plaques de vidre [cimentades entre elles] sobre les quals hi ha gravades fines línies paral·leles perfectament opaques que s'encreuen en angle recte, 90°, per tal de formar una quadrícula, tal com es mostra a la fig. 1. Només es pot utilitzar en bancs de reproducció construïts amb aquesta finalitat, és a dir, on s'hagi instal·lat un emplaçament especial a una certa distància del portanegatius. Per tant, està separat de la superfície sensible pel que s'anomena "la distància de la pantalla", que es calcula segons determinats factors. La distància correcta és molt important per a la formació d'una bona imatge ràster. La llum travessa el marc que descompone la imatge en punts diferents, de llum degradada, de diferents densitats i dimensions relacionades amb els valors de tint de l'original. Quan es desenvolupa el negatiu, els punts tenen unes dimensions que varien en proporció a la intensitat de la llum que ha travessat cada petita obertura quadrada de la pantalla gravada.
El mecanisme exacte pel qual els punts difereixen en dimensió ha estat objecte de diverses teories, sobretot les basades en la difracció, l'acció de la penombra i l'efecte dels "punts d'agulla". L'experiència ha demostrat que cap teoria pot explicar completament el dithering i que potser elements de totes les seves teories són responsables d'aquest efecte, almenys fins a cert punt.
La teoria de la penombra és la més fàcil d'entendre, perquè es pot explicar per geometria en forma de diagrama. Tanmateix, aquesta teoria suposa que la llum viatja en línia recta, i això només és cert en part, perquè el fenomen de la difracció desviarà els raigs de llum. Un exemple senzill: el cas dels raigs de llum que passen per la vora d'un obstacle. La majoria dels raigs continuaran viatjant en la línia recta original, però alguns es desviaran a mesura que superen l'obstacle, fent que una mica de llum entri a la superfície de l'ombra. Les teories de difracció aplicades a l'acció de la pantalla s'han calculat seguint principis matemàtics complicats.
Tot i que qualsevol pot entendre l'acció del marc gravat perquè deixa passar la llum en punts solts, a molts els resulta molt difícil entendre com aquests punts de llum poden produir punts de diferents dimensions. La teoria de la penombra, tot i que admetem que només representa una part de l'acció de la trama, ofereix una manera senzilla d'explicar l'efecte del semitò.
La penombra és el serrell que envolta l'ombra. Un exemple senzill: la vora borrosa de l'ombra projectada sobre una paret assolellada per un objecte subjectat a una certa distància d'aquesta paret (Fig. 2) Ignora la difracció, la magnitud aparent del diàmetre del sol i la distància del sol. . objecte en relació a la paret, són els factors que afecten l'amplada de la penombra. Si l'objecte es manté més a prop de la paret, la vora de l'ombra és més nítida, de manera que la franja de la penombra serà més estreta. Dues línies rectes mostren el principi geomètric d'aquesta acció.
Per apropar l'efecte penombra a l'acció del ràster, podeu subjectar una targeta perforada amb un petit forat a una certa distància de la paret, de manera que la llum solar que passa pel forat produeixi un punt de llum a la paret. [Fig. 3]. Examinem aquest punt de llum; trobem que està envoltat per una vora de penombra o halo. Ara coneixem els elements de l'acció del marc, si mirem el forat de la targeta com una de les obertures del marc de la quadrícula, amb el diàmetre aparent del sol com a diafragma de la lent, i la paret com a superfície fotogràfica. en l'aparell reproductor. La distància entre la targeta i la paret correspondrà llavors a la "distància del marc" a la càmera. Si sostenim el mapa a diferents distàncies de la paret, veurem canvis a la llum tènue. Si la targeta està molt a prop de la paret, el punt de llum serà igual de brillant a tot arreu, amb una vora relativament afilada. Però si la targeta es troba a una distància adequada de la paret, el punt de llum tindrà un centre lluminós, que disminuirà en intensitat per formar un halo degradat al voltant. Si el mapa està massa lluny de la paret, la franja de la penombra es torna massa gran i massa borrosa. Aquests resultats corresponen aproximadament, i en l'ordre indicat, als del patró de quadrícula en l'aparell de reproducció, quan està massa a prop del material fotogràfic, després a la distància correcta i, finalment, massa lluny. A la distància adequada, i si s'utilitza equip fotogràfic d'alt contrast, les densitats latents. degradat, generarà punts d'una dimensió específica.
Fins ara, això només explica un sol grau d'intensitat de la llum i, per tant, una dimensió puntual. Però quan aquest principi s'aplica a la càmera de reproducció, la lent aporta diversos graus d'intensitat de llum a un focus a través del marc gravat, en relació amb la quantitat de llum reflectida pels diferents valors de tint de la lent. titular del document. La llum forta, que actua a través d'una obertura a la pantalla, produeix un punt de llum amb un centre clar i gran serrell. Les baixes intensitats de llum produeixen centres menys lluminosos amb serrells més estrets. Les característiques de les franges i centres són proporcionals a la quantitat de llum que travessa el marc, i per tant, per l'acció del desenvolupament de l'alt contrast, s'obtenen punts de magnituds proporcionals sobre la reproducció fotogràfica.
Això, esperem, proporciona una explicació per a una de les mecàniques de la trama, produint punts de diferents mides. Tanmateix, encara cal subratllar que les accions combinades dels fotogrames, potser englobant diverses teories, són extremadament complexes. A la pràctica, la teoria de la penombra funciona raonablement bé amb ratlles fines, però comença a trontollar quan es tracta de regles gruixudes. Un altre punt fa referència a l'efecte del diafragma. La teoria de la penombra assumeix una estricta relació geomètrica amb la mesura del diafragmaSobre aquesta base, un petit diafragma produiria un petit punt amb serrell relativament petit; però a la pràctica, aquest no és el cas, i la difracció compensa les mancances de l'òptica geomètrica en aquestes condicions.
[Continuarà.] (Impression-demitons-36.html)
(1) Kodak Aptoscreen Ortho Film: pel·lícula ortocromàtica sensible que comprèn en si mateix el dispositiu de cribratge que permet obtenir una relació negativa de pantalla sense haver d'utilitzar cap pantalla.
